岩絵具とは？日本画を彩る天然・人工の鉱物顔料

はじめて読む方へ｜まず知っておきたい基本

自然物・植物・素材などの色は、照明、表面、状態、個体差によって見え方が変わります。この記事では「実物が常に一つのHEX値になる」とは考えず、色名・見え方・文化的な表現を分けて説明します。

岩絵具は、日本画などで使われる粒子状の顔料です。鉱石などを砕いた天然由来のものや、人工的に作られたものがあり、粒子の大きさや材料によって色の濃さ・明るさ・質感が変わるのが大きな特徴です。

東京文化財研究所は、日本絵画に使われる顔料について、鉱石などの固体を細かく粉砕したもので、通常は水に溶けず、膠などの展色剤と混ぜて使うと説明しています。

岩絵具とは？

岩絵具は、鉱物などを細かく砕き、粒度をそろえて作る顔料です。日本画では水に溶かして使うのではなく、粒子を膠などの接着性を持つ材料と混ぜ、紙や絹へ定着させます。

染料が分子レベルで素材へ染着するのに対し、岩絵具は粒子として画面上に残る顔料です。

天然岩絵具とは？

天然岩絵具は、天然鉱物を原料とする岩絵具です。青色では藍銅鉱を原料とする群青、緑色では孔雀石を原料とする緑青などが代表的です。

歴史的には、鉱物の採取・粉砕・選別に手間がかかるため、高価な色材も多くありました。

新岩絵具とは？

現在の日本画では、天然鉱物だけでなく人工的に作られた「新岩絵具」も広く使われています。

人工的に作ることで、天然鉱物では得にくい色や安定した品質、幅広い色数を利用しやすくなります。天然か人工かで優劣が単純に決まるのではなく、作品表現や用途に応じて使い分けます。

粒子の大きさで色が変わる

岩絵具の大きな特徴が、粒度による色調の変化です。東京文化財研究所は、天然鉱物系顔料では一般に粒子径が大きいほど濃い色、小さいほど薄い色になると説明しています。

同じ鉱物でも、砕き方や粒度を変えることで濃色から淡色まで表現できます。

群青とは？

群青色の由来と深く関わる群青顔料は、日本絵画で古くから使われてきた青色材料です。

東京文化財研究所による伊藤若冲『動植綵絵』の調査でも、銅を主成分とする青色材料として、藍銅鉱由来の群青が多数の作品から確認されています。

緑青とは？

緑青は、孔雀石など銅を含む鉱物を原料とする緑色顔料です。群青と同じように粒度によって色調を変えることができます。

日本の古い絵画では、群青・緑青・朱・胡粉など複数の顔料を組み合わせて鮮やかな彩色が行われました。

なぜ膠を使うの？

岩絵具の粒子は水に溶けないため、水だけでは乾いた後に画面へ十分定着しません。そこで膠などの展色剤を使い、粒子を紙・絹などへ固定します。

膠の濃度や塗り方は、色の発色・表面の質感・耐久性にも影響します。

江戸時代にもさまざまな岩絵具が流通していた

文化遺産オンラインの「皆春齋御絵具」には、群青・緑青・朱・丹・弁柄・黄土・胡粉・鉛白などの顔料が残っています。

さらに西洋由来のプルシアンブルーやウルトラマリンブルーも含まれ、江戸時代後期には日本の伝統顔料と輸入色材が同時に流通していたことが分かります。

ウルトラマリンについてはウルトラマリンとは？、工芸全体との関係は日本の工芸と色でも解説しています。

岩絵具の色はデジタルカラーと何が違う？

デジタルカラーはRGB値などで一つの色を指定できますが、岩絵具は粒子の大きさ、重なり、光の反射、膠、下地などによって見え方が変わります。

そのため、実物の岩絵具の色を一つのHEX値へ完全に置き換えることはできません。色名ページのカラーコードは、あくまでデジタル上で扱う代表値です。

まとめ｜岩絵具は粒子そのものが色と質感を作る

岩絵具は、天然鉱物や人工材料を粒子状にして使う日本画の重要な顔料です。粒子が大きいか小さいかによって色調が変わり、膠で画面へ定着させます。

群青・緑青などを見るときも、色名だけでなく、どの鉱物から作られ、どの粒度で使われたのかを見ると、日本画の色をより深く理解できます。

主な参考資料

• 東京文化財研究所「伊藤若冲『動植綵絵』の彩色材料について」
• 文化遺産オンライン「皆春齋御絵具」